近年來，市場變化風云突起，網絡文學的內部和外部均充滿了變數。自2010年中國移動閱讀基地建立以來，手機成功介入數字閱讀，成為全球最大客戶端，產品供應鏈條急劇膨脹，網絡文學憑借無線互聯網平臺再次實現飛躍式增長，一年一個臺階，今年的收入總額預計將超100億元人民幣。2011年出現影視改編高潮，數十部網絡文學作品被成功搬上銀幕、熒屏和話劇舞臺，網絡文學在民眾中影響力急劇攀升。
創作隊伍生機勃發
從網絡文學內部來看，創作隊伍生機勃發。“80后”是主力軍，“85后”是后備軍，“90后”則躍躍欲試，這說明網絡文學已成為培育中國文學繼承者的重要基地。這是其一。其二，網絡寫作者分布廣泛、遍及全國，其主體(約80%)生活在二三線城市，這和其他領域人才的分布狀況顯然很不一樣，它將是中國文學在未來保持旺盛發展的動力和基礎。其三，年輕一代海外華文作者多數活躍在網絡而非傳統媒體，他們的作品具有明顯的跨文化寫作特征，很有可能開辟中國文學走向世界新的路徑。其四，網絡寫作中的佼佼者，80%為具有大學以上學歷的非文科專業人士，作者結構的多元化將為文學產生新的造血功能。更重要的是，網絡文學的主流創作人群是國家體制改革走向縱深的產物，是思想多元化的產物，是文學回歸民間的產物，他們以經濟獨立、人格獨立、思想獨立，展現了新一代寫作群體的形象。
網絡文學的閱讀人群自然也是構成網絡文學大潮的重要組成部分。受眾的心理需求，很快通過讀寫互動模式在創作中得到了呼應。由于工作、生活壓力不斷增大，生活在大都市里的青年男女——尤其是漂一族和打工族——單身或晚婚現象已經非常普遍，但他們并非“異類”，其中相當一部分人仍然渴望改變現狀，但苦于能力有限，而不得不接受現實。然而他們并沒有放棄追求與幻想，他們寄希望于情景“突變”，從而實現“自我”價值的重新塑造。某種意義上，網絡“架空小說”、“玄幻小說”和“穿越小說”正好吻合了這個龐大人群的心理癥候。因此不難看出，網絡中流行的各種類型小說，不管你是否接受，其實都是時代變革所附帶產生的“痕跡”，而這恰恰又是文學作品之所以產生必須具備的最基本的元素，盡管它不能作為評判一部作品優劣的依據。反觀傳統文學，即紙媒文學作品，雖然在結構、語言、思想性等諸多方面明顯優于網絡文學，卻難以吸引讀者，導致當代文學面臨尷尬局面。當然，這里面還包含更復雜的社會因素，比如媒體技術革命所引發的閱讀方式的改變，比如信息時代經驗的貶值，再比如大眾審美趣味的轉換等等。